365日 3/3

こんな時代に、こんな国に生まれて、
こんな人たちに出会ったけれど、
どれもこれも、自分で選んだわけではない。
自分の意志に拘らず、自分に巡ってくる吉凶禍福、
そんな巡り合わせを、運命、と呼んでみる。

運命は偶然で、偶然に意味はなく、運命に意味はない。
こんな時代に、こんな国に生まれて、
こんな人たちに出会うことは無意味であるが、
意味は、自分の行動が、運命に優先するときに生まれる。
それを、自由、と言い換えてもいい。

こんな時代に、こんな国に生まれて、
こんな人たちと関わりながら、
自分の行動で、運命を変えたときに意味ができる。
自分で変えた運命だから、その後の運命を引き受ける。
それを、責任、と言い換えてもいい。

こんな時代にも、こんな国にも、出会った人たちにも、
予め用意されている意味は、どこにも探せない。
すべては、ことごとく無意味である。
人生は無意味であり、人は生きるに値しないけれど、
しかし、あるいは、それゆえに、

自分の行動が、自分の人生の意味を作る。



　　　　

　　　　

　　　　例えば「自由」 例えば「夢」 盾にしてたどんなフレーズも
　　　　効力（ちから）を無くしたんだ 君が放つ稲光に魅せられて

　　　　―― 365日／Mr.Children
　　　　―― 桜井和寿 作詞作曲、2010、TOY'S FACTORY

365日 2/3

＞諸行無常や、色即是空や、反出生主義や、
＞利口な人が語る無意味では、
　　　　　　　　＞人というには意味が少なすぎる。
　　　　　　　　＞どうしても、人には意味が多すぎる。

すべてが無意味で、生まれてきたのが間違いなら、
世界には、思考する価値のある問いはない。
　　　　　　　　もとより、問いを人の問いとして扱えないから、
　　　　　　　　どんな答だって無意味だろう。



　　　　

どんな思考も、知識も、感情も、利口さも、愚かさも、
こんな時代も、こんな国も、厭世観さえも意味がない。
　　　　　　　　何もしないで、自分が死ぬのを待てばいい。
　　　　　　　　無意味で、すべてを語るなら。

　　　　　　　　すべてが、語れない無意味なら。



　　　　

　　　　同じ気持ちでいてくれたらいいな
　　　　針の穴に通すような願いを繋いで

　　　　―― 365日／Goose house
　　　　―― 桜井和寿 作詞作曲、2010、TOY'S FACTORY

365日 1/3

誤謬でも、幻想の投影でも上等で、
気の迷いでも、お花畑でも結構だ。

臆病よりも、卑怯よりも、
意気地なしよりも余程いい。

諸行無常や、色即是空や、反出生主義や、
利口な人が語る無意味では、

人というには意味が少なすぎる。
どうしても、人には意味が多すぎる。



　　　　

純朴に、正直に、自分を人らしく、
言葉へ表現しようとすれば、僕なら、

馬鹿でも、勇敢な男に憧れる。



　　　　

　　　　「ひとりきりの方が気楽でいいや」
　　　　そんな臆病な言い逃れは もう終わりにしなくちゃ

　　　　―― 365日／Mr.Children
　　　　―― 桜井和寿 作詞作曲、2010、TOY'S FACTORY

ラブリー 3/3

＞何の意味があるのか、なんて、合理性を問えば、
＞合理性がないことはできなくなるけれど、
＞僕たちは、合理性がないことで、泣く、笑う。

利口な人なら、意味がないことはしないのかもしれない。
でも、意味がないから、馬鹿でも、自由に、
意味を与えることができたりする。

利口な人なら、どこかに正解があって、
それを憶えればいいのかもしれない。
馬鹿は、頭では憶えられないから、身体で憶えるほかはなく、

自分が動かないと、馬鹿は、何も始まらない。



　　　　

＞恋をすることは、間抜けで、軽率で、愚かしく、
間抜けで、軽率で、愚かしくなきゃ恋愛は始まらない。
利口な人なら、果敢に、馬鹿になってみたほうがいい。

思考する価値のある問いに向き合うのはそれからだ。



　　　　

　　　　とても寒い日に 僕ら手を叩き
　　　　朝が来る光 分かりあってた

　　　　―― ラブリー／大橋トリオ
　　　　―― 小沢健二 作詞作曲、1994、東芝EMI

ラブリー 2/3

他人に認められて、そして、
他人から認められる自分なら、
　　　　　　　　自分でも自分を認めていい、ってのは、
　　　　　　　　なんとも、間抜けな関係だ。

＞その本質は、言葉を纏（まと）った性欲である。
もしも、言葉を身につけていないのなら、
　　　　　　　　恋愛は、ただの間抜けな性欲だ。
　　　　　　　　利口な人なら、もちろん、しないほうがいい。

　　　　　　　　間抜けな関係なら、それを露呈させないためには、
　　　　　　　　幾重にも、不合理な言葉を纏わなければならないから。



　　　　

不合理ゆえに、恋愛は、小説や、映画や、詩や、歌や、
いつだって、膨大な言葉を必要としている。
　　　　　　　　恋をすることは、間抜けで、軽率で、愚かしく、
　　　　　　　　ラブリーな恋の歌にアクセスするIDと、

　　　　　　　　ラブリーな歌詞を解読するための、
　　　　　　　　パスワードを得ることである。



　　　　　動画は削除されました

　　　　君と僕とは ドキドキしてるよ
　　　　誰かの待つ歩道を歩いてく

　　　　―― ラブリー／UA
　　　　―― 小沢健二 作詞作曲、1994、東芝EMI

ラブリー 1/3

＞何の意味があるのか、なんて問いは、
＞予定通りに用意されている自分を受け取って、
　　　　　　　　＞予約が入っているいいこと、悪いことを引き取りに行くような、
　　　　　　　　＞泣くことも、笑うこともない問いである。

展望台はこちら、っていう案内板みたいなものだ。
それがあるから、安心して、いい眺めだね、って言えるような。
　　　　　　　　約束通りの景色を眺めて、要領よく感動するのは、
　　　　　　　　僕とは違って、利口な人なのだろう。

＞まず、予想的に泣いて、先に、事前的に笑ってから、
＞なぜ泣いたのか、って合理が回顧的に分かり、
　　　　　　　　＞なぜ笑ったのか、って合理が事後的に分かる。
　　　　　　　　感動、ってのは、そんな順序だ。

　　　　　　　　いい眺めだね、なんて言った後で、
　　　　　　　　そこが展望台だったことに気づくような。



　　　　

　　　　

　　　　君と僕とは 恋におちなくちゃ
　　　　夜が深く長い時を越え

　　　　―― ラブリー／大橋トリオ
　　　　―― 小沢健二 作詞作曲、1994、東芝EMI



行方も知らずに、泣いて、笑って、怒って、憎んで、
恋愛は、 何の意味があるのか、なんて問いからは程遠い。
　　　　　　　　少なくとも、他人に誇れるような意味などなくて、
　　　　　　　　その本質は、所詮、言葉を纏（まと）った性欲である。

　　　　　　　　恋は、間抜けで、軽率で、愚かしく、しかし、
　　　　　　　　なんてラブリーな言葉を纏わりつかせるのだろう。

Remember me 3/3

　　　　

　　　　ママになってみたいな
　　　　何処か遠くへと 行くのかい

　　　　―― Remember me／くるり
　　　　―― 岸田繁 作詞作曲、2013、Speedstar Records



何の意味があるのか、なんて、合理を問えば、
合理性がないことはできなくなるけれど、しかし、
僕たちは、合理性がないことで、泣く、笑う。

まず、予想的に泣いて、先に、事前的に笑ってから、
なぜ泣いたのか、って合理が回顧的に分かり、
なぜ笑ったのか、って合理が事後的に分かる。

先に理由が示されているときに、
予定通りに泣いたり、要領よく笑ったり、
僕たちは、そんな順序では、泣けない、笑えない。

例えば、大人になると、結婚をすると、ママになると、
そのとき、どんな自分になっていて、そこには、
どんないいこと、悪いことが待ち受けているのかは分からない。

しかし、分からないから、泣ける、笑える。



　　　　

何の意味があるのか、なんて問いは、
予定通りに用意されている自分を受け取って、
予約が入っているいいこと、悪いことを引き取りに行くような、

泣くことも、笑うこともない問いである。

Remember me 2/3

　　　　

　　　　いつか教えてよ
　　　　あの時の涙のわけを 笑顔の思い出を

　　　　―― Remember me／くるり
　　　　―― 岸田繁 作詞作曲、2013、Speedstar Records



涙も、笑いも、 それらが、
人の涙と、人の笑いなら、それらは、
言葉の限界に触れたときに起こる。

僕たちは、泣いて、笑って生きてきて、
泣かされたから、笑わせてもらえたから、
子どもだって、大人になれた。

有限な僕たちは、泣くことで、笑うことで、
その都度、自分なりの限界に触れてきた。
限界を越えようとして、泣いて、笑って、

僕たちは、少しずつ、自分の可能性を拡げてきた。



　　　　

僕の中の、思考の枠組みに収められずに、
その事象を、突き放して観るほかがない地点にまで、
追い出されてしまったときに、わけもなく、

人は、泣いたり、笑ったりするから。

Remember me 1/3

　　　　

　　　　いつか教えてよ
　　　　あの時の涙のわけを 笑顔の思い出を

　　　　―― Remember me／くるり
　　　　―― 岸田繁 作詞作曲、2013、Speedstar Records



いつか、でないと、教えてもらえないのは、
教える側が、わけが分かっていないからである。

まだ、わけが分かっていないから、今は、
急いで、分かったふりをしなくてもいい。



　　　　

そして、教えられる側にしても、
教えられても、まだ、理解できないからである。

今、無理に、わけが分かったつもりになれば、
教える側も、教えられる側も、

分かったふりをすることだけが上手くなる。
いつか、教えてくれるのは、いつかの自分で、

あの時の自分の涙や、自分の笑顔である。

人生は夢だらけ 3/3

　　　　大人になってまで 胸を焦がして
　　　　時めいたり 傷付いたり 慌ててばっかり

＞ずっと変わらない感情を育てているから、
＞日々、うたかたの、いろんな感情を生み出しても、
＞それぞれの、自分の感情を信用できる気がする。



　　　　痛感したいです 近寄れば悲しく
　　　　離れれば楽しく見えてくるでしょう

日々、うたかたの、ばらばらに思える感情も、
それらに駆動された軽率に思える行動も、
なんらかの共通項があり、そこには必ず調和がある。

距離を置いて、遠くから眺めてみたときに、
差し迫った進行形の感情が消え去って、
代りに、なんらかの軌跡が浮かび上がってくる。

ふらふらと行き先がないように見えても、
それらが、自然に、正直に行われたものなら、
動かないどこかを目指して、まっすぐに進んでいる。



　　　　ずっと自然に年を取りたいです
　　　　そう貴方のように居たいです富士山



　　　　

　　　　

　　　　痛感したいです 近寄れば悲しく
　　　　離れれば楽しく見えてくるでしょう

　　　　―― 人生は夢だらけ／椎名林檎
　　　　―― 椎名林檎 作詞作曲、2017、EMI Records Japan



評価の定まった古いものを買ってきても意味はない。
自分で育てて古くさせなきゃ、自分にとって尊くはならない。
売りものにされた古さになんの価値がある？

この世にあって欲しいものとして、

　　　　小さくて 慎ましくて 無くなる瞬間
　　　　大きくて 勇ましくて 動かない永遠

それらは、決して、相反しない。